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2015年00538中国古代文学史(一)复习资料-杜甫的律诗3

山西自考网 发布时间:2014年12月04日
三、拗律与绝句
  杜甫打破固定的律诗谱式,除了创为“连章体”的组诗外,杜甫还就律体的变格创为“拗体”,晚年七律拗体更多。这种拗体与七律初期出现的某些不合律现象是不同的,它是成熟之后的通变,表现为变化中的完整。不过杜甫七律的拗句实无规律可寻,有时是顺其自然而放弃声律规则,有时则是有意为之。能律则律,当拗则拗,体现了诗人造语贵新,同中求异的创作追求。
  拗体在杜甫的绝句诗里出现较多,尤以七绝为甚。前人对杜诗七绝不太满意的原因
  之一,便是拗体太多而不中格律。杜甫写七绝是比较随便的,上自国家大事,下至日常生活,凡题材不足以构成长篇的,他多半用七绝来表达,如《戏为六绝句》是一种杂感式的谈艺论文的论诗诗,评古鉴今,开创了文学批评的新方式。
  杜甫入蜀后所作的绝句多为描写当地风景和风俗人情的组诗,如《绝句漫兴》九首其一:“眼见客愁愁不醒,无赖春色到江亭。即遣花开深造次,便觉莺语太丁宁。”《江畔独步寻花七绝句》也是此类佳作。与盛唐时期一般绝句不同的是,杜甫的绝句在声调上不是那么悠扬和谐,但章法、句法多变,刻画细致,能曲折达意,而且受民歌的影响,更多的杂有当时流行的口语(如《赠花卿》、《江南逢李龟年》)。杜甫的这类诗,既有联篇的吟唱,又有单篇的短章;既有常调,又有拗体,多一气呵成的真实之作,其妙处在于含意深婉。但声调拗峭、笔墨质实,且多议论,改变了盛唐绝句蕴藉含蓄的清丽格调,创立了一种与其沉郁顿挫风格一致的绝句新风貌。

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